До змісту книги Брайана фага і Крістофера ДеКорса «Археологія. На початку" | далі
Предмети з глини відносяться до одних з найбільш міцних археологічних знахідок, але гончарство є порівняно недавнім відкриттям. З найдавніших часів люди використовували шкури тварин, кошики з кори, шкаралупу страусиних яєць і дикі гарбуза для перенесення вантажів за межі своїх поселень. Такі прості пристосування ідеально підходили для мисливців-збирачів, які постійно перебувають в русі. Гончарство з'явилося не раніше 6000 років до н. е. в стародавніх землеробських поселеннях на південному заході Азії, таких як Чатал-Хююк, Джармо і Єрихон (Мур - Moore, 1985). А в Японії гончарство з'явилося у мисливців-збирачів близько 10 000 років до н. е (Аказава і Айкенс - Akazawa and Aikens, 1986). Мешканці рівнини Теухакан в горах Мексики почали займатися землеробством до того, як перші гончарні вироби з'явилися в Північній Америці, приблизно в 2500 році до н. е (Б. Сміт - BD Smith, 1999).
Здається, що поява кераміки збіглося з появою більш осілих поселень. Судини з обпаленої глини мали важливу перевагу - довговічність. Можна припустити, що перші глиняні судини використовувалися в домашніх цілях - для приготування та зберігання їжі. Незабаром судини з глини застосовувалися в більш спеціалізованих цілях - виготовлення солі, в церемоніальних діях (наприклад, масляні лампи і похоронні урни). Їх форма і стиль дали грунт для тисяч археологічних аналізів (Оулин і Франклін - Olin and Franklin, 1982; Ортон і інші - Orton and others, 1993; Райс - Rice, 1987).
Технологія гончарного справи
Сучасна гончарна промисловість випускає посуд мільйонами штук, використовуючи методи масового виробництва і автоматичні технології. Доісторичні гончарі створювали свої творіння одинично, користуючись найпростішими технологіями, але досягаючи дивовижного досконалості в наданні форм своїх посудинах і їх прикрасі.
Глину для виготовлення керамічних виробів завжди вибирали дуже ретельно; часто її купували далеко від будинку. Консистенція глини грає вирішальну роль. Її ретельно товчуть, потім додають воду і домагаються повної однорідності. За допомогою перемішування гончар домагається того, щоб не було бульбашок повітря, і робить глину максимально пластичної, це дозволяє надавати судині форму. При випалюванні глина втрачає воду і може тріснути, тому гончар додає в неї спеціальний пом'якшувальна речовина, що зменшує можливість пересихання. Хоча деякі види гончарної глини містять потрібні пом'якшувачі і в натуральному вигляді, гончарі зазвичай додавали багато інших матеріалів, такі як дрібний пісок, подрібнені раковини або навіть слюду в якості штучних смягчителей.
Гончарство є мистецтвом, що вимагає дуже високих навичок. Виділяють три основні методу.
1. Складання кілець. Посудина створюється з довгих кілець або клинів глини, які з'єднуються розчином глини (рис. 11.9). Іноді посудину виліплюється зі шматка глини. Коли гончарне справа не було основним заняттям і з його допомогою задовольнялися місцеві потреби, повсюдно були поширені ручні методи.
Мал. 11.9. Жінка індіанського племені пуебло виготовляє горщики методом складання кілець
2. Формування. Посудина виготовляється зі шматка глини, який вдавлюється в увігнуту форму або поміщається на поверхні вигнутої форми. Методи формування використовувалися для виготовлення великої кількості судин одного розміру і форми, а також статуеток, рибальських вантажив і блоків веретен. Іноді для виготовлення різних частин судини застосовувалося кілька форм.
3. Гончарний круг. Судини, виготовлені на гончарному крузі, стали широко використовуватися після винаходу гончарного круга в Месопотамії близько 5000 років тому. Посудина формується зі шматка глини, що знаходиться на обертовому колі, що наводиться в рух руками або ногами гончара. У цього методу є переваги - швидкість і стандартизація, він використовувався для масового виробництва тисяч однакових судин.
Обробка поверхні надає виробу ошатність і також збільшує довговічність при повсякденному використанні. Полірування і глянцевание зовнішніх поверхонь робить їх водонепроникними або майже водонепроникними. Гончарі полірували поверхню мокрими руками. Часто на рівну поверхню наносився тонкий розчин глини, відомий як АНГОБ. Ангоби яскравих кольорів вживалися часто і були окрасою судин (рис. 11.10). Пізніше в деяких регіонах увійшла у вжиток глазур. Глазур є видом ангоба, який перетворюється в склоподібну речовину при випалюванні при високій температурі. Якщо АНГОБ не застосовувався, то судині давали повільно висихати, поки зовнішня поверхня не ставала за текстурою майже шкіряною. Багато практичні судини прикрашали висіченими або штампованими прикрасами, для цього використовували раковини, гребені, клейма і інші інструменти. Деякі ритуальні судини навіть зображували людей (рис. 11.11) або їм надавалися прикраси, що імітують мотузки, які використовуються для підтримки звішується кришки з горщика.
Мал. 11.10. Розфарбований посудину племені зуні, приблизно 1880 рік. Висота 25 см
Мал. 11.11. Бутель з носиком, народ сечі, Перу. Південна Америка, Північне узбережжя. Посудина - портрет правителя. Кераміка з пигментированним ангобом, 300-700 рік до н. е., розмір 35,6 на 24,1 см
Випал предметів вимагає контролю з боку гончара. Більшість древньої кераміки обпалюють над відкритими вогнищами. Судини покривали швидко згоряє деревиною, зола якої покривала посудину рівномірно, обпалювали протягом декількох годин. Для отримання більш високих температур застосовували спеціальні печі, так звані печі-кільна, в них не тільки проводився випал і надавалася глині твердість, але також усувалися вуглецеві і залізні складові. Кільна використовувалися для випалу при високих температурах, а також для глазурування, при якій потрібно два випалу. Після випалу судинах давали повільно охолонути, потім закладали дрібні тріщини, і після цього судини були готові до вживання.
Виготовлення глиняних посудин детерминировалось багатьма соціальними та іншими змінними (Ернольд - P. Arnold, 1991). В археологічній літературі є багато описів методик виготовлення кераміки багатьма народами по всьому світу. Але, на жаль, мало хто з цих досліджень виходять за рамки описів технологій і процесів виробництва. У них може говоритися про поділ праці при виготовленні кераміки, але не багато розкривається про соціальний статус гончарів, про їхні мистецькі нахили або про зміни в керамічної моді. У багатьох спільнотах гончарство грало чітко визначену економічну роль, добротна підготовка гончарів займала багато часу. Аналіз кераміки в археології повинен покладатися на розумінні культурних впливів, які лежать за змінами в кераміці в археологічному матеріалі (Райс - Rice, 1987).
аналіз кераміки
Величезна енергія була витрачена в археології на аналіз кераміки, список літератури охоплює весь спектр загальних аналітичних методів (Оулин і Франклін - Olin and Franklin, 1982; Райс - Rice, 1987; Шепард - Shepard, 1971).
Аналогія і досліди. Для отримання даних про температуру випалу, властивості добавок і методах глазурування проводилися контрольовані досліди по відтворенню доісторичної кераміки (Shepard, 1971). Продуктивним джерелом основної інформації по кераміці і методам виготовлення з'явилася етнографічна аналогія (Кремер - Kramer, 1985, 1997). Прямий історичний підхід простежує сучасні стилі кераміки з доісторичних епох.
Аналіз форми, функцій і стилю. Коли ми оглядаємо колекцію судин, то дві характеристики давньої кераміки очевидні відразу ж: форма і прикраса. Багато поколінь археологів користувалися етнографічної аналогією для того, щоб відвести специфічні функції судинах різної форми. Миски зазвичай використовували для приготування і прийому їжі, кулясті судини найбільш зручні для зберігання рідин. Іноді комплекси глиняних посудин з іншими кухонними пристосування не залишають сумнівів щодо їх функції. Але такі випадки рідкісні, і археологам зазвичай доводиться покладатися на аналіз форми посудини, щоб зробити висновок про його функції.
Аналіз форми залежить від загальноприйнятого припущення, що форма посудини прямо відображає його функцію. Це припущення, засноване на етнографічних аналогіях, може бути небезпечним, так як багато неясного визначає форму судини. До цих неясним речей належать властивості використаної глини, доступні технологічні засоби і, що може бути найважливішим, культурні цінності, які стримують не тільки технологію, але також використання і моду на судини. Іноді зміна форми посудини може відображати зміну в економічній діяльності, але економічні свідоцтва цього повинні бути повними, перш ніж можна зробити такий висновок. Функціональне відмінність між утилітарним (див. Рис. 10.6) і ритуальним (див. Рис. 11.11) судинами вельми очевидно, але одне повинно бути підтверджено формою судини і прямими асоціаціями з іншими артефактами.
Аналіз форми заснований на ретельній класифікації кластерів різних форм судин. Ці форми можуть бути отримані на підставі закінчених судин або від черепків, на яких збереглися ободок і плече. Можна реконструювати форму посудини, виходячи з цих шматочків за допомогою передбачуваних діаметра і висоти посудини. Такий аналіз дає широкі категорії форми посудини, які можна значно звузити (Саблофф - Sabloff, 1975).
Стилістичний аналіз набагато більш звичайний, так як сконцентрований не так на формі і функції судини, але на стилях прикраси, використаних гончарами. Вважається, що вони незалежні від функціональних міркувань і, таким чином, більш точно відображають культурні переваги авторів. У таких областях, як американський південний захід, гончарний стилі використовувалися для простеження культурних варіацій, що відбувалися протягом тисяч років.
Навіть побіжний погляд на повідомлення про кераміку з різних частин світу скаже вам, що археологи використовували десятки стилістичних класифікацій для вивчення своїх черепків. Тільки в останні роки вони спробували стандартизувати стилістичні класифікації, використовуючи кластери легко було розпізнати атрибутів для отримання ієрархічних типів, рядів і видів. При такому підході фіксується невелика кількість відмінних атрибутів з різних гончарних колекцій. Ці атрибути зазвичай з'являються в комплексних (асоційованих) сукупностях ознак, які дають основу для створення типів і рядів гончарних стилів, які, як вважається, представляють соціальну систему. Наприклад, класична грецька аттическая і коринфская кераміки відображають стандартні стилі, які можна легко датувати, хоча ряд може представляти діяльність тільки одного сімейства гончарів, а тип - роботу кількох селищ або навіть цілої громади. Таким чином, аргумент говорить, що стандартні типи кераміки відображають досить жорстку соціальну систему, яка наказує, які стилі використовувати, а менш формальні дизайни характерні для більш обмеженого співтовариства. Однак чи можна дійсно припустити, що стилі кераміки відображають соціальну активність? Відповідь слід почекати до того дня, коли з'являться набагато більш стандартні типології з різних частин світу.
Технологічний аналіз. Більш досконалі, розроблені за допомогою комп'ютерів класифікації сьогоднішнього дня показують, що багато хто з наріжних каменів археологічних класифікацій, наприклад такі, як добавки в глину, є фактично предметами складних поведінкових і природних факторів, а не простими барометрами дій людини, як вважалося раніше. Наприклад, Меріен Сеффер виявив, що основою для класифікацій, розроблених для кераміки, знайденої на узбережжі штату Джорджія, є прості критерії, серед них добавки з піску, гравій та подрібнені черепки. Здавалося, що протягом двох тисяч років варіацій в стилі і прикрасах прибережній кераміки Джорджії було небагато. Тому археологи використовували варіації в добавках як критерій для розрізнення нових культур і фаз. Сеффер використовував зразки глини з островів і материка, а також багато декоративних і стилістичні атрибути, плюс складні комп'ютерний аналіз, для того щоб показати, що варіації в добавках можуть корелювати з якістю різних гончарних глин. Таким чином, варіації добавок залежать не тільки від культурних чинників, але також і від умов навколишнього середовища (Райс - Rice, 1987).
Технологічний аналіз сфокусований на матеріалі і складі гончарних глин і відносить керамічні посудини до локально доступним ресурсам. Він також забезпечує корисні, статистично обгрунтовані критерії для інтерпретації змінності різних керамічних форм і для розробки досконаліших класифікацій кераміки. Більш того, існуючий нині в регіонах інтерес до вивчення доісторичних культур, торгівлі та обміну дає поштовх до розвитку аналізу глин як засобу для пошуку місць виробництва кераміки. Протягом усього пізнього доісторичного періоду глиняні судини були головним об'єктом торгівлі, не тільки через своїх власних якостей, але ще й тому, що вони були зручною тарою для таких продуктів, як оливкова олія, вина або сіль.
Тель-ель-Амарна в Єгипті був заснований фараоном-єретиком Ехнатоном в 1348 році до н. е. і зник з лиця Землі через 15 років після смерті його творця. Місто відоме чудовими творами мистецтва, серед них безсмертна головка цариці Нефертіті, і знаменитої дипломатичної листуванням. Єгиптолог Флиндерс Петрі виявив понад 1300 мікенських глиняних черепків в сміттєвих купах біля палацу ел-Амарна і прилеглих палаців знаті. Більшість черепків були колись вместилищами для привізних ароматичних масел, які привозили з-за Егейського моря і широко торгували в східному Середземномор'ї. Використовуючи аналіз за допомогою нейтронної активації тридцяти семи елементів, що містяться в глинах, з яких були зроблені судини, і порівнюючи їх із зразками мікенських судин, знайдених в Греції, німецькі вчені точно вказали основне місце їх виробництва - район Мікени - Бербатов в Східному Пелопоннесі в материковій Греції, що є чудовим прикладом детективно-археологічної роботи, яка в наші дні шириться в міру розвитку комп'ютерних баз даних.
Інші численні методи, включаючи рентгенівську дифракцію і петрологію кераміки, дають цінну інформацію. Ці методи можна використовувати в комбінації для вивчення того, що можна назвати керамічної екологією, взаємодії ресурсів, місцевих знань і стилю, що в кінцевому рахунку призводить до закінченого судині з глини (Стіммелль і інші - Stimmell and others, 1982). Наприклад, кераміка регіону Міссісіпі, виготовлена на півдні і південному сході США в період між 800 і 1500 роками н. е., обпікалася при температурі від 800 до 900 ° C. Гончарі з берегів Міссісіпі додавали товчені раковини, з тим щоб їх вироби не оскловують при цих температурах. Але це з ними все одно відбувалося, і фотографії, зроблені сканирующим електронним мікроскопом, показали, що гончарі, можливо, додавали сіль в сировинну глину, ймовірно, навіть пробували глину на смак під час виробництва, для того щоб переконатися, що суміш досить перемішана. Поселення тут перебували в низинах долин, і гончарі користувалися глиною, багатою монтморилонітом, тому вони додавали товчені раковини, для того щоб було легше працювати з глиною. При такому методі виникла інша проблема - поганий випал. Тому гончарі додавали сіль для поліпшення випалу. Однак сіль була в небагатьох місцях, тому тут розвинулася складна система торгівлі цим новим товаром.
Технологічний аналіз кераміки дає можливість значно доповнити інформацію про виробництво, отриману з археологічних джерел і за допомогою етнографічної аналогії (Ернольд - DE Arnold, 1985). Навіть осад, знайдений всередині стародавнього судини, можна піддати спектрографії і навіть іноді ідентифікувати, як це було у випадку з судинами для зберігання вина, знайденими в Ірані і які датували 4000 роком до н. е. (Біерс і Макгаверн - Biers and McGovern, 1990).
До змісту книги Брайана фага і Крістофера ДеКорса «Археологія. На початку" | далі
Создание сайтов Донецк
